
sábado, 29 de enero de 2011
ELOGIO DE LA MESURA ( 29 )

jueves, 6 de enero de 2011
Elogio de la mesura ( 28 )
NÉMESIS en la obra de Albert Camus
"La dialéctica histórica no huye indefinidamente hacia un valor ignorado. Gira alrededor del límite. HERACLITO, INVENTOR DEL DEVENIR, PONÍA UN LÍMITE A ESE FLUJO PERPETUO. ESTE LÍMITE ESTABA SIMBOLIZADO POR NÉMESIS, DIOSA DE LA MESURA, FATAL PARA LOS DESMESURADOS. Una reflexión que quisiera tener en cuenta las contradicciones contemporáneas de la rebelión debería pedir su inspiración a esa diosa".
Por muy sorprendente que parezca, Albert Camus desde su primera juventud tenía ya "in mente" lo que habría de ser el nucleo de su obra literaria : tres trilogías ( novela, teatro y ensayo ) sobre los mitos de SÍSIFO, PROMETEO Y NÉMESIS. Y estos pasos los fue cumpliendo hasta que el 4 de Enero del año 1960 encontró la muerte en un accidente de automóvil; en el maletero se encontraban los manuscritos de lo que iba a ser la novela de su tercera trilogía. EL PRIMER HOMBRE, que se publicó en 1994.
"El HOMBRE REBELDE", es una historia completa del sentido de la rebelión humana y social a través de la historia...las vicisitudes del espíritu de rebelión en todos sus aspectos, desde lo metafísico a lo político. En este ensayo es fácil encontrar referencias a la idea de Némesis, que Camus conocía bien.
"Prometeo portador del fuego" anunciaba el reinado del rebelde perdonado. Los griegos no envenenan nada. En sus audacias más extremadas permanecen fieles a esa mesura que habían deificado."
"El colmo de la desmesura para un griego es azotar el mar, la locura del bárbaro. El griego pinta la desmesura, porque existe, pero le da su lugar, y con él un limite"
"En su universo hay más faltas que crimenes y el único crimen definitivo es la desmesura. Si la rebelión pudiese fundar una filosofía sería una filosofía de los límites, de la ignorancia calculada y del riesgo...La rebelión no aspira sino a lo relativo y no puede prometer sino una dignidad cierta aparejada con una justicia relativa".
"La revolución del siglo XX ha separado arbitrariamente, con fines desmesurados de conquista, dos nociones inseparables. La libertad absoluta escarnece la justicia. La justicia absoluta niega la libertad"
"El extravio revolucionario se explica, ante todo, por la ignorancia o el desconocimiento sistemático de ese límite que parece inseparable de la naturaleza humana y que la rebelión descubre precisamente." "La revolución sin más límites que la eficacia histórica significa la servidumbre sin límites"
"La mesura nos enseña que toda moral necesita una parte de realismo: la virtud enteramente pura es mortífera; y que todo realismo necesita una parte de moral: el cinismo es mortífero"
"La verdadera locura de la desmesura muere o crea su propia mesura...La mesura, nacida de la rebelión, no puede vivirse sino mediante la rebelión. Es un conflicto constante suscitado y dominado por la inteligencia. No triunfa ni de lo imposible ni del abismo."
"Hay, por lo tanto, para el hombre una acción y un pensamiento posibles al nivel medio que le corresponde. Toda empresa más ambiciosa resulta contradictoria. Lo absoluto no se alcanza, ni sobre todo se crea, a través de la historia. La política no es la religión, o entonces es inquisición"
"La rebelión demuestra que es el movimiento mismo de la vida y que no se puede negarla sin renunciar a vivir. Cada vez que resuena su grito más puro hace que se levante un ser. Es, por lo tanto, amor y fecundidad, o no es nada. La revolución sin honor, la revolución del cálculo que, prefiriendo un hombre abstracto al hombre de carne, niega al ser todas las veces que es necesario, pone justamente el resentimiento en el lugar del amor" "No es ya rebelión ni revolución, sino rencor y tiranía. Entonces, cuando la revolución, en nombre del poder y de la historia, se convierte en ese mecanismo mortífero y desmesurado, se hace sagrada una nueva rebelión en nombre de la mesura y de la vida....Más allá del nihilismo todos, nosotros, entre las ruinas, preparamos un renacimiento. Pero muy pocos lo saben."
"Los hombres de Europa, abandonados a las sombras, se han separado del punto fijo y brillante. Olvidan el presente por el porvenir, la presa de los seres por el humo del poder, la miseria de los arrabales por una ciudad radiante, la justicia cotidiana por una vana tierra prometida. Desesperan de la libertad de las personas y sueñan con una extraña libertad de la especie; rechazan la muerte solitaria y llaman inmortalidad a una prodigiosa agonía colectiva...La impaciencia ante los límites, la negación de su ser doble, la desesperación de ser hombre los han lanzado al fin a una desmesura inhumana...hay que aprender a vivir y morir y para ser hombre hay que negarse a ser dios"
"En la tierra dolorosa es la cizaña incansable, el alimento amargo, el viento duro que llega de los mares, la antigua y la nueva aurora. Con ella, a lo largo de los combates, reconstruiremos el alma de esta época y una nueva Europa que no excluirá nada: ni el fantasma de Nietzsche....ni a ese profeta de la justicia sin ternura que descansa, por error, en el sector de los incrédulos del cementerio de Highgate; ni la momia deificada del hombre de acción en su ataud de vidrio; ni nada de lo que la inteligencia y la energía de Europa han proporcionado sin tregua al orgullo de una época miserable"
martes, 4 de enero de 2011
Elogio de la mesura ( 27 )
Phlilip Roth: "Némesis".Ed. Jonathan Cape. London,2010
El muy galardonado autor norteamericano Philip Roth ganó en 1997 el Pulitzer por su "Pastoral americana, en 1998 la Medalla de las Artes y las Letras recibida en la Casa Blanca y en 2oo2 el más alto premio, la medalla de Oro, de la Academia de Artes y Letras que la habían recibido con anterioridad Dos Passos, Faulkner y Bellow, entre otros...En 2005 su novela "La conspiración contra América" recibió el Premio de la Sociedad de Historiadores Americanos ...
En "Nemesis" el autor nos narra una terrible epidemia que amenaza a la población infantil de la ciudad de Newark (New Jersey) con dolores, fiebres, parálisis, discapacidad irreversible e, incluso, la muerte. Este sorprendente inicio es el tema del nuevo libro: una epidemia de polio en el verano de 1944 y sus efectos sobre una comunidad judia de un distrito de Newark.
El protagonista, Bucky Cantor es un profesor de deportes y atleta (lanzador de jabalina, levantamiento de pesas y especialista en saltos desde trampolín...) de 23 años de edad y que no participaba en la lucha contra japoneses y alemanes por defecto visual . Centrado en los dilemas a que se enfrenta Cantor cuando comienza la epidemia a diezmar la población de su polideportivo Roth nos conduce por un sendero de temor, pánico, rabia, extrañeza, de sufrimiento y dolor...
La narración con saltos en el tiempo y lugares ( de su campo de deportes a un campamento de montaña para niños y adoslescentes) Roth nos lleva a través de una abanico de emociones que una "peste" puede alimentar... y la personal lucha del protagonista, honesto y lleno de buenas intenciones , contra la epidemia.
Cantor, incitado por su prometida, abandona la sitiada Newark y el deportivo donde trabajaba y se incorpora como monitor a "Indian Hill" cuyo clima de montaña y aire puro parece libre de cualquier contaminación. Pero hasta allí llega la epidemia y él mismo es también víctima de la enfermedad que lo discapacita seriamente para siempre...
Durante la segunda parte del relato Cantor vive con la convicción de que fue el transmisor del virus, el "Typhoid Mary"( 1) tanto entre los chicos y chicas del campo de depoirtes como en el campamenteo veraniego ...
Sobre el relato campea las preguntas difíciles de contestar que apremian al autor en sus últimas narraciones cortas: ¿ Qué elecciones , qué senderos libremente elegidos, pueden conformar fatalmente nuestra vida...? ¿ Tenemos algún poder en contra de la fuerza de las circunstancias?
( 1 ) Transmisor de algo no deseado, dañoso o catastrófico. Proviene de Mary Mallon, un cocinero de origen irlandés que en America se descubrió como transmisor de la fiebre tifoidea.
sábado, 25 de diciembre de 2010
Elogio de la mesura (26)
SACRA NÉMESIS : la venganza de los sagrado. El retorno de lo sacrificial en tiempos de secularización de la política.
A través de estas nuevas semblanzas de nacionalistas vascos veremos dibujarse con nitidez la raiz religiosa del terrorismo etarra.
Si en su libro anterior , "El bucle melancólico", el autor abordaba el análisis del nacionalismo vasco a partir del concepto psicológico de "melancolía", en el presente ensayo recurre a una categoría estética -lo sublime- para explicar el funcionamiento de la imaginación "abertzale" y describir el proceso de transferencia de sacralidad, entre el catolicismo popular y la religión de la patria, que dio lugar a la aparición del nacionalismo "revolucionario".
Pero SACRA NÉMESIS es, ante todo, la culminación del proyecto narrativo emprendido en "El bucle melancólico": contar la historia del nacionalismo vasco desde sus orígenes hasta la actualidad como una serie de historias. La que en este libro nos ofrece Jon Juaristi corresponden a algunos de los protagonistas de la reconstrucción del movimiento "abertzale" entre 1968 y el Acuerdo de Estella; un nuevo nacionalismo étnico definido por su oposición frontal a la democratización política de la sociedad española.
martes, 23 de febrero de 2010
Elogio de la mesura (25)

RODRIGO CARO
"Estos, Fabio, ay dolor que ves ahora
Campos de soledad, mustio collado,
Fueron un tiempo Itálica famosa.
. . . . . . . . . . . . . .
Fabio, si tú no lloras, pon atenta
La vista en luengas calles destruidas,
Mira mármoles y arcos destrozados,
Mira estatuas soberbias, que violenta
Némesis derribó, yacer tendidas,
Y ya en alto silencio sepultados
Sus dueños celebrados.
viernes, 19 de febrero de 2010
ELOGIO DE LA MESURA(24)
Oleo de Valero Iriarte (1680-1744)En el capítulo VI del Quijote , Cervantes nos cuenta el escrutinio que el cura y el barbero hicieron de la librería del ingenioso hidalgo y cuando el cura se cansó de ver más libros, quiso que los demás se quemasen; pero ya tenía abierto uno el barbero,que se llamaba "Las lágrimas de Angélica".
domingo, 7 de febrero de 2010
Elogio de la mesura(23)

BEATRICE EN PRISIÓN,, por Achille Leonardi ( siglo XIX )
"NÉMESIS" DE ALFRED NOBEL
Alfred Nobel, inventor de la dinamita y fundador de los premios que llevan su nombre, escribió en 1895, un año antes de su muerte, "Némesis", violento drama en cuatro actos con el tema del maltrato, tortura, abusos sexuales e incesto en el seno familiar.
Fue editado en París pero, antes de llegar al público, fue censurado y entregado a la hoguera por una comisión presidida por el clérigo Nathan Söderblom ( llegó a ser Obispo y Premio Nobel de la Paz) por "escandaloso y sacrílego". Solamente se salvó un ejemplar que desde entonces se encontraba en los Archivos Reales de Suecia. Recientemente fue rescatado por el Real Centro Dramático y estrenado en Estocolmo.
Beatrice Cenci (12 de febrero de 1577--22 de agosto de 1599) fue una condesa italiana y es famosa por ser la protagonista de un espeluznante juicio por asesinato en Roma. Era hija de Francesco Cenci, aristócrata de temperamento violento e inmoral, que tropezó con la justicia en varias ocasiones pero que logró salir airoso por sus sobornos a jueces y altos mandatarios del Estado pontificio. Vivía en el Palazzo Cenci con su segunda esposa y sus hijos Giacomo, Beatrice y Bernardo.
Hartos del comportamiento de Francesco los cuatro decidieron poner fin a los abusos y torturas que sufrían y ayudados por un clérigo, enamorado de Beatrice, que contrató los servicios de dos sicarios, lograron su propósito y asesinaron al esposo y padre.
El complot fue descubierto y los cuatro miembros de la familia arrestados; los jueces lograron la confesión de los encausados tras ser torturados y condenados a muerte. El papa Clemente VIII no mostró clemencia alguna y el 11 de Septiembre de 1599 fueron ajusticiados en el puente del Castillo de Sant´Angelo. Todas las propiedades de la familia se confiscaron para pasar a manos de familiares del Papa.
Hasta aquí la Historia.
Este tema ha sido tratado en numerosas obras literarias: novelas, dramas, óperas...
Entre ellas:
. "The Cenci : A tragedy in five Acts" por Percy Bysshe SHELLEY, publicada en Londres en 1820. (No pudo ser representada en los escenarios hasta 1922)
. "Les Cenci", novela de STENDHAL.
. "Beatrice Cenci" obra teatral de Alberto Moravia. (Censurada por el gobierno fascista de Mussolini y el Vaticano la incluyó en el "Ïndice de libros prohibidos")
. "Les Cenci" obra teatral del surrealista Antonin Artaud.
. "The Cenci" ensayo de Alejandro Dumas.
. "Beatrice Cenci", ópera de Berthold Goldschmidt.
La obra "NÉMESIS" de Alfred Nobel ha sido traducida al español y publicada por Ediciones Baile del Sol. Tegueste.Tenerife,2008
El título responde al hilo conductor de la tragedia en las que Beatrice, llena de odio y rencor por las actuaciones paternales contra todos los miembros de la familia, sólo ve en la venganza la única salida a la situación de angustia y terror.
Alfred Nobel sólo nombra a lo largo de la obra a Némesis en dos osasiones:
. En la escena primera del primer acto, Beatrice, ante la pregunta de Guerra, clérigo y enamorado de ella, contesta que no puede tratar a su padre con ternura ya que " va en contra de mi ser. Yo no sé mentir. Soy amable con los que amo pero a mi padre sólo reservo amargura y repudio. Si, como yo, hubiérais sufrido los más terribles maltratos, hubiérais sido testigo de cómo mi madre y hermanos se han ido desvaneciendo bajo todo tipo de tormentos, si hubiérais sido testimonio de sus risas ante nuestro sufrimiento...Si no fuera su hija y lo pudiera odiar según el dictado de mi corazón..."
Contesta Guerra: "Se nota que sabeis odiar. El cambio de expresión en vuestro rostro es más elocuente que vuestras palabras. SOIS COMO UNA NÉMESIS ENCARNADA EN AFRODITA"
. Casi al final de la obra, Nobel incluye un soliloquio de Beatrice. "Soy la venganza de la virginidad deshonrada y la justicia humillada. Soy también la justiciera de Dios Todopoderoso ya que obedezco sus órdenes. No me puede castigar por obedecerlo. La Virgen no permitirá que se descubra un delito que ella misma ha ordenado..." "Todo mi ser es una fuente de odio. Mi primer recuerdo de infancia es cuando intenté morder al tirano. TODO EL HILO DE MI VIDA HA SIDO ENREDADO EN TORNO A LA RUECA DE NÉMESIS" "Y ahora llega el momento de la justicia
martes, 2 de febrero de 2010
Elogio de la mesura (22)

SERENDIPITY
Primer encuentro fortuito
El dos de Enero de 1995 el autor de estas páginas aterrizó en el aeropuerto de Menorca, en un viaje relámpago de cuatro días, en busca de los antecedentes familiares del escritor Albert Camus.
Tuvo la fortuna de conocer a Andreu Murillo Tudurí, profesor e historiador que preparaba por entonces lo que sería unos años después su "Guerra civil a Menorca". Aunque había publicado algunos trabajos sobre la emigración menorquina a Argelia no pudo ayudarle sobre el tema que andaba buscando. Sin embargo...
En sus investigaciones sobre la guerra civil en Menorca conoció el rol desempeñado por Enrique Limosner, que tuvo a su cargo el abastecimiento a la Isla durante toda la contienda, bloqueada por mar y aire desde la vecina Mallorca.También, gracias a sus contactos con los directivos de Air France, Limosner logró que se iniciara la línea aérea Marsella-Menorca(Fornells)- Argel, servida por hidroaviones y que fue el medio más seguro para entrar o salir de la isla. Consideraba el historiador Murillo Tudurí que,
en estos tiempos, no se conocía estas actividades cruciales para la vida cotidiana en Menorca durante la guerra y mucho menos se las RECONOCÍA.
En sus indagaciones sobre la familia de Enrique Limosner llegó hasta María Portella, bisabuela y Eugenio Limosner, su hijo adoptivo. De modo que encontró,este cronista, una de sus tatarabuelas y a uno de sus bisabuelos...
A este hecho los angloparlantes llaman SERENDIPITY. Es una palabra muy moderna. Fue acuñada por Horace Walpole el día 28 de Enero de 1754 en una carta que escribió aquel día y con el significado de que "en el proceso de busca de algo determinado se encuentre algo muy distinto pero importante o sorprendente" Es tópico referirse a la penicilina y Fleming o a Cristobal Colón y América...La palabra proviene de un cuento oriental titulado "Los tres príncipes de Serendip" (Nombre árabe para la actual Sri Lanca).
La motivación para aquel viaje a Menorca fue la lectura en los últimos días de diciembre del libro póstumo de Albert Camus "El primer hombre", en el que trabajaba cuando encontró la muerte en el accidente de automóvil el 4 de Enero de 1960. Se editó 34 años más tarde y fue un acontecimiento editorial de primer orden. Es un texto novelado pero muy autobiográfico; narra de forma descarnada su infancia en un hogar paupérrimo de Argel, con su madre fregando suelos en casas ajenas, casi discapacitada mentalmente -con dificultades para pensar,según sus propias palabras- y un lenguaje muy reducido...En aquel hogar aún se hablaba la lengua que emigró desde Menorca y que Camus describía como "le patois de Mahón".
El autor de estas líneas también vivió su infancia y adolescencia, en Melilla, en el seno de una familia con cuatro hermanos y padres que habían nacido en Mahón y que en el ambiente familiar también se "rallava mahonés". Por otra parte, este cronista admiró la literatura de Camus desde muy joven : las novelas estaban ambientadas en la misma tierra norteafricana, la misma luz, el mismo sol y mar, "donde los niños eran príncipes desde marzo hasta octubre", la misma población autóctona, bereber o rifeña, tan cerca y tan lejos al mismo tiempo...Camus fue también una especie de maestro espiritual en el tránsito de la adolescencia a la juventud : a él le debe el cronista, en gran medida, la "forma de estar ante el mundo, ante la historia y ante el misterio..."Sísifo podría ser la metáfora que describiese esta actitud personal ..Sísifo sin esperanza aunque no desesperado...Arrastrar la piedra, casi confundirse con ella, puede llenar el corazón de un hombre...Hay que imaginar a Sísifo dichoso..."
Quizá ahora se pueda comprender mejor aquella especie de seismo emocional promovido por la lectura de "El primer hombre" y que llevó al cronista en un día tan intempestivo como el 2 de Enero a buscar los antecedentes familiares de Camus...
SEGUNDO ENCUENTRO FORTUITO
En la magnífica biografía de Camus escrita por Olivier Todd, publicada en 1997, se pueden leer los comentarios que realizó, mientras estaba en Suecia para la entrega del premio Nobel, sobre el principio de su carrera de escritor."Quería expresar ante todo la negación en tres formas. Novelesca: "El extranjero". Dramática: "Calígula" y "El malentendido". Ideológica: "El mito de Sísifo" Después trabajó y publicó su trilogía sobre la rebeldía: "La peste"; "Estado de sitio" y "El hombre rebelde" Tras estos dos ciclos preveía un tercero en torno al tema del amor. "Este es el proyecto que tengo en marcha" decía. En privado se referirá a la novela que tenía en "el telar":"El primer hombre" que pensaba que constaría de dos tomos. También pensaba en una obra teatral, del tipo de "El zapato de raso" de Claudel, del "Don Juan" o del "Doctor Fausto" y, por último, "UN ENSAYO EN TORNO AL MITO DE NÉMESIS" QUE TRADUCIRÍA SU APETITO DE VIVIR. "Este será el ciclo de la razón y de la dicha" y añadía :" las venganzas de Némesis no son ciegas. La diosa aconseja la moderación"
En el otoño de 1959, retirado en Lourmarin y mientras trabajaba en la novela "El primer hombre", escribe unas notas que habría, tal vez, utilizado para su ensayo sobre Némesis, notas dotadas de una tonalidad inhabitual, una prosa blanca poética...
"Para Némesis: Caballo negro, caballo blanco, una sola mano de hombre maneja ambos furores. A tumba abierta, jovial en la carrera, La verdad miente, disimula la franqueza. Escóndete en la luz" "El mundo te llena y tú estás vacio:plenitud" "Rumor de la espuma sobre la playa de la mañana; llena tanto el mundo como el estrépito de la gloria. Los dos vienen del silencio..."
¿Quién lo hubiera pensado? En "El primer hombre" sobrevolaba el espíritu de Némesis." ¿De dónde procedía aquella tormenta espiritual que llevó al cronista "en volandas" hasta Menorca?
TERCER ENCUENTRO FORTUITO
El Ateneo Científico, Literario y Artístico de Mahón invitó a este cronista a dictar una conferencia el 5 de diciembre de 2008 con el título de "Una historia menorquina: Camus, los Limosner y la Guerra Civil".
En la mañana de aquel día el cronista encontró en la Biblioteca Pública de la ciudad los datos definitivos para cerrar esta historia.
El bisabuelo materno de Camus- José Cardona Pons- nació en Sant Lluis (Menorca) en 14 de Enero de 1831. Eugenio Limosner, en 13 de Noviembre de 1828 y vivió con su madre adoptiva desde su nacimiento , María Portella, también en Sant Lluis. Vivieron en el mismo tiempo y en el mismo lugar.
¿Se conocerían ambas familias? El cronista así lo cree. En aquellos tiempos la población de Sant Lluis era de 1837 habitantes y además repartidos en una docena de "lugares " con nombre propio. No existirían más de 30 clanes familares que se encontrarían en la "capital" del municipio con ocasión de bodas, bautizos, fallecimientos, tal vez en los días de mercado...
El cronista indagó en 2007 en el mismo Sant Lluis y conoció que la única persona apellidada Portella vivía ,en aquel año,en un lugar llamado Biniancolla. Por otra parte, José Cardona Pons trabajó en la finca llamada "Rafaletó" (según el historiador local Toni Seguí) que incluía unas cuarenta casas de campo, algunas en Biniancolla.
El cronista quiere creer, con la autoridad que concede la famosa frase de Julio Cesar. "Generalmente los hombres creemos aquello que deseamos", que ambas familias vivieron en Biniancolla, por cierto, palabra árabe que significa "la casa de mis primos".
El maestro Andreu Ferrer recopiló de labios de sus alumnos y familiares, a principios del siglo XX,una serie de cuentos e historias populares menorquinas. Algunas de ellas con un final sorprendente, y que parecía que los oyentes pusieran en duda, terminaba con esta frase simpatiquísima:" I QUI NO HO CREU QUE HO VAGI A CERCAR"
en la lengua propia de "sa roqueta", que es como los menorquines llaman cariñosamente a la Isla. "Y quien no lo crea que vaya a buscarlo, a investigarlo"
martes, 26 de enero de 2010
Elogio de la mesura (21)

<"NEMESIS: THE LAST DAYS OF THE AMERICAN REPUBLIC" Este libro es el tercero de una trilogía, (suponemos será traducido muy pronto), y cuyos dos primeros se titulan "Blowback: costos y consecuencias del Imperio Americano" y "Las amenazas del Imperio: Militarismo, Secretismo y el fin de la República" Su autor es Chalmers Johnson, profesor de Relaciones Internacionales de la Universidad de California en San Diego, presidente del Japan Policy Research Institute, analista de la CIA y autor de numerosos libros y artículos. Durante la Guerra Fría fue, como él mismo dice un "spear-carrier for de empire"´, más o menos, un simple actor de reparto (un "extra") en la nómina de defensores del Imperio; pero a partir, sobre todo, de los dos mandatos presidenciales de George Bush se ha transformado en uno de los intelectuales más radical, crítico y agudo de la Administración norteamericana.
La tesis fundamental que defiende la trilogía es que, según nos enseña la Historia, una de las combinaciones más inestables en los EE.UU de hoy es que trate de ser una democracía en el interior de sus fronteras y un Imperio hacia el exterior. A lo largo de las páginas del libro, documentado con datos y cifras, ejemplifica esta tesis con la historia de Roma y del Reino Unido.
En el primer caso se eligió el imperio pero al mismo tiempo se acabaron las libertades republicanas. El cruce del Rubicón decidió la suerte de las libertades...El Reino Unido, tras la II Guerra Mundial se deshizo de sus colonias para mantener el régimen democrático. Hannah Arendt lo expresaba así:"El imperialismo (británico) podría haber sido un éxito si el estado-nación hubiera estado dispuesto a pagar el precio, suicidarse y transformarse en una tiranía. Esta es una de las glorias de Europa, y especialmente de Gran Bretaña, que ella prefiriera liquidar el imperio"
Según Johnson la ceguera de la política americana en sostener su posición imperialista tiene como corolario la actuación de un militarismo tan poderoso que es ahora un incontrolable estado dentro del mismo estado.Cree que los esfuerzos económicos por sus compromisos en el exterior inevitablemente recortarán la democracia interna terminando en una tiranía o dictadura militar, o un gobierno títere de civiles, sostenido por el aparato militar.
Tras el 11 de septiembre la evidencia nos muestra: -
.-Una nación que no se enfrenta a ataques exteriores.
. -Prisiones torturadoras distribuidas por todo el mundo, donde cualquiera puede ser enviado por cualquier razón y sin garantías jurídicas. - El gobierno más hermético y represivo de la historia y un presidente mentiroso compulsivo - .-Decadencia social. - Una acumulación de la riqueza en unos pocos. El antiguo juez de la Corte Suprema Louis Braudeis avisó años atrás: "Podremos conservar la democracia en este pais o, por el contrario, concentrar la riqueza entre unos pocos: pero ambas cosas a la vez, será imposible" . - Un solo partido estatal con dos ramas y un presidente
exigiendo poderes ejecutivos personales, ignorando la Ley y haciendo su real gana en nombre de la seguridad nacional. - Un servicio secreto de inteligencia que opera con un casi ilimitado presupuesto sin ningún tipo de supervisión ni control - Unos medios de comunicación dominados por corporaciones que actúan al modo de una policía para el control del pensamiento y casi como un ministerio de información y propaganda, que glorifica las guerras imperiales para "implantar democracias" aunque en realidad son guerras de conquista, dominio y represión. Nunca se ha implantado una democracia a golpes de fusilería
. - Un omnipotente complejo militar-industrial como no podía haber imaginado Dwight Eisenhower ni George Washinton en su discurso de despedida en 1796." Un ejército sobredotado y numeroso debe ser considerado como hostil a la libertad republicana"
.-Un servil Congreso. Johnson estima que EE.UU sufre la misma plaga que condenó y destruyó en el pasado
a otros Imperios por no ser capaces de cambiar de política a tiempo.De aquí el título del libro: Némesis (y la razón fundamental de haberlo acogido en estas páginas) diosa castigadora de la "hybris" de los humanos arrogantes y altaneros. Johnson nos afirma que "Némesis se encuentra ya entre nosotros, pero invisible y observando nuestro estilo de vida como una nación libre, esperando el momento más adecuado para hacernos conscientes de su presencia.¡Que no será nada agradable ni placentera!" La compara con Brunnhilde, personaje de la obra de Wagner "El anillo del Nibelungo". Aunque con diferencias acusadas, ambas se anuncian del mismo modo:"
"Sólo los condenados me ven".
El libro se divide en siete capítulos:
.- Militarismo y debilidad del gobierno constitucional.
.- Patologías imperiales.
.- La CIA, Ejército privado del Presidente.
.-Bases militares alrededor del mundo.
.-Imperialismo americano en acción.
.- El último proyecto imperial: El espacio exterior.
.- Crisis de la República norteamericana.
. En resumen, Johnson presenta evidencias históricas, políticas, económicas y filosóficas que indican a donde nos conducirá la conducta actual de EE.UU. A una bancarrota financiera y a una dictadura civil o militar. Su símbolo es aquella paciente diosa griega que ahora visita nuestras costas esperando el tributo que ella demandará:"nuestro fin como una nación libre".
jueves, 14 de enero de 2010
Elogio de la mesura (20)

NÉMESIS EN LA OBRA DE SHAKESPEARE
Durante el curso 1946-1947 el poeta angloamericano Wystan Hugh Auden impartió una serie de conferencias y clases de debate sobre Shakespeare en la New School for Social Research de Nueva York. Las conferencias tuvieron un éxito extraordinario y el gran auditorio de la New School se llenó completamente.
Sin embargo no se consevan manuscritos de las conferencias ni las notas con las que Auden impartía sus clases. Pero casi milagrosa y sorprendentemente han podido ser reconstruidas a partir de los magníficos apuntes que tomó uno de los asistentes, Alan Ansen. Y fueron publicadas en el año 2000 en inglés y traducidas al español en 2003 con el título de "Trabajos de amor dispersos", en clara alusión a una obra shakespeariana.
En muchas de sus intervenciones Auden hace múltiples alusiones y referencias a las tragedias griegas y sus similitudes y diferencias con las tragedias isabelinas y, así, aparecen motivos y temas como "hybris", venganza, edad dorada... y naturalmente, cita expresamente a Némesis en más de una ocasión.
En la conferencia final del curso, por ejemplo, leemos:"El papel del destino es importante, pero no definitivo; siempre se puede preguntar: ¿y qué hubiera pasado si...? Pero en cualquier caso, las líneas maestras de la historia son claras: la tierra es inicua, la impiedad florece como los cedros del Líbano, los justos mueren. Y, al lado de eso, Némesis."
En las clases referentes a "Troilo y Cresida", y a otras obras de ese período, Auden va distinguiendo hasta qué punto en las tragedias el orgullo difiere de la "hybris". En la tragedia clásica-dice Auden- el hombre piensa que está a salvo más de lo que está en realidad.En las de Shakespeare, el orgullo comienza con el deseo de ser Dios, de escapar a la propia finitud. Esa condición plenamente humana se intenta esconder u olvidar mediante el poder de dominio sobre los demás (Macbeth, por ejemplo) Y afirma:" Némesis es el sentimiento de virtuosa indignación que se despierta sobre todo cuando vemos a un desaprensivo que disfruta de una prosperidad inmerecida"
La conferencia sobre "Como gusteis" da pie a Auden para comentar los tipos de "bucolismo" y la metáfora del "primer hombre" y distingue tres categorías: la agradable, la dura y la judeocristiana. El primero de ellos ejemplificado en la "edad dorada" de Hesiodo y también en la postura de Rousseau con su teoría del "buen salvaje", persona noble, buena y libre desde su nacimiento y que se termina corrompiendo por las instituciones humanas. La versión "dura" representada por Lucrecio en la antigüedad y por Hobbes en época moderna que imagina al "primer hombre" en un estado absolutamente animal, viviendo en condiciones de brutalidad, desorden y salvajismo, siendo el progreso técnico e intelectual, la civilización, la que transforma aquella bestialidad en un mundo ordenado, sabio y cívico. En la judeocristiana es la Caida la que condiciona la historia,
Entre todas las obras de Shakespeare, "Como gusteis" es el himno más vigoroso a la civilización y a las características propias del hombre y la mujer civilizados.
Todo lo contrario aparece en la trilogía sobre Enrique VI en que aparece en escena Jack Cade que, si bien proporciona algunas de las mejores escenas creadas por Shakespeare,la sociedad termina en un lumpenproletariado que encabeza Cade y propone una utopía comunista.
Cade: "Sed bravos, pues vuestro capitán es bravo y promete la reforma. Se venderán en Inglaterra siete hogazas de a penique por tan solo dos; cada pinta de cerveza contendrá tres pintas: y será felonía beber cerveza floja. El reino entero será del común..."
Todos: " Dios salve a vuestra majestad"
Cade: "No habrá ni una moneda; todos comerán y beberán, por mi cuenta...
Dick: "Lo primero que haremos es matar a todos los leguleyos.
Cade: Vaya, eso seguro.
Se trae a un escribiente como prisionero.
Tejedor: "El escribano de Chatham. Sabe leer y escribir y llevar las cuentas"
Cade: "¡Qué monstruo!
Este hombre es un buen hombre, por mi honor, y a menos que lo encuentre culpable, no ha de morir.¿Cómo te llamas?
Escribano: Emanuel
Carnicero: Tienen la costumbre de escribirlo a la cabeza de las cartas. Os hará daño.
Cade: Dejadme a mí. ¿Tienes la costumbre de escribir tu nombre? ¿O como un hombre honrado y franco haces sólo un signo, una cruz?
Escribano: Señor, gracias a Dios, he sido tan bien educado que sé escribir mi nombre.
Todos:!Ha confesado¡ Es un villano y un traidor.
Cade: !Ahorcadlo con su pluma y el tintero al cuello!
¡Qué diferencia con la "edad dorada" preconizada por Gonzalo en "La tempestad"!
Según los expertos Hamlet estuvo muy influida por "La tragedia española" de Thomas Kid, prototipo de las llamadas "tragedias de venganza" y que adquirió una popularidad excepcional. La primera vez que se trató el tema fue la leyenda de Orestes, Agamenón y Clitemnestra, tratados por el trío de trágicos griegos.
En el teatro isabelino, cuando se causa un perjuicio a alguien, el perjudicado lleva su resentimiento tan lejos que Némesis se vuelve en su contra como en el caso de Shylock, por ejemplo. Lo que era un deber se convierte en cuestión de odio y pasiones. Asímismo el descontento, la repulsión que Hamlet siente por su madre, parecen del todo desproporcionados, desmesurados al comportamiento real de ésta.
Entre sus 40 y 44 años de edad Shakespeare creó las cinco tragedias magistrales: Otelo, Macbeth, Rey Lear, Antonio y Cleopatra y Coriolano...
Tanto en todas ellas, como en las griegas, se entiende que el protagonista es un gran o un buen hombre que sufre a consecuencia de un error que ha de ocasionarle la destrucción. La clave de los personajes griegos es la "hybris" que no debe, según Auden, equipararse al orgullo. La "hybris" consiste en que creer que uno es un dios omnipotente, y aunque ello no implique necesariamente una transformación en su comportamiento los dioses castigan a los hombres que se sienten así. Diferentemente los personajes trágicos shakespearianos sufren a causa de un pecado cristiano: el orgullo: saber que uno no es Dios pero intentar convertirse en Él. La "hybris" es producto de un exceso de seguridad y confianza en nosotros mismos; el orgullo es manifestación de una falta de seguridad, de la ansiedad que generan nuestras limitaciones; es una forma de desesperación: la de no querer ser uno mismo y, también en otros casos, la de querer serlo. Los héroes de las tragedias shakespearianas son hombres apasionados que no quieren ser ellos mismos. (Un caso distinto es Yago, desprovisto de pasión, que se obstina en ser él mismo y se niega a cambiar).
En la tragedia griega sentimos compasión por lo inevitable del destino del héroe; en las de Shakespeare, lamentamos que el héroe haya tomado una elección habiendo podido tomar otra distinta...
Conviene tener en cuenta que el orgullo y la "hybris" se prestan muy bien a ser tratados en el teatro: son muy "teatrales" puesto que su punto esencial no es la sucesión sino la intensidad en un momento determinado. La humildad, la mesura, por el contrario, se representa con dificultad porque aquí nos la tenemos que ver con la sucesión y no se manifiesta en un "climax" sino en un proceso continuado en el que es
fundamental que permanezca constante.
Y AL LADO DE ESO,NÉMESIS.
viernes, 8 de enero de 2010
Elogio de la mesura(19)
Pomona y Vertumno
de Ovidio

OTRA HISTORIA DE AMOR...y otra. sintió igual
Nadie cultivó los jardines con más pericia que Pomona ni hubo otra más apasionada por los frutos de los árboles...Ësta es su pasión, éste su afán.Tampoco tiene deseos de amor; pero temiendo alguna violencia de los campesinos, cierra por dentro el huerto y rehúye la proximidad masculina. Pero muchos la deseaban aunque a todos sobrepasaba en amor Vertumno, aunque no era más afortunado que ellos. Tenía la rara habilidad de disfrazarse con pericia: si cogía una espada era soldado; si una caña, pescador; en fin, gracias a sus múltiples disfraces muchas veces logró acercársele y disfrutar de la contemplación de su belleza. Un día, disfrazándose de vieja, entró en aquel jardín y admirando los frutos dijo:"Eres más atractiva aún", y tras piropearla le dio besos como nunca se los hubiera dado una vieja de verdad. Y continuó diciendo: "Aunque evitas y rechazas a tus pretendientes, mil hombres te desean y dioses y semidioses y cuantas divinidades habitan los montes albanos. Pero si eres lista sigue mi consejo y escoge a Vertumno por compañero de tu lecho. Lo conozco bien y tú serás su primera y última pasión, a tí sola consagrará sus años...TEME A LOS DIOSES VENGADORES,A LA IDALIA QUE ABORRECE LOS CORAZONES DUROS, Y LA CÓLERA RENCOROSA DE LA RAMNÚSIDE (Némesis)y para que no temas más te contaré un caso muy conocido en toda Chipre que podría doblegarte con facilidad".
"Ifis, nacido de humilde cuna, había visto a Anaxárete, noble doncella, la había visto y había sentido fuego por todos sus huesos y acudió suplicante a su umbral , pidiendo ayuda a alguna de las muchas criadas; a veces colgaba en la puerta coronas empapadas con el rocío de sus lágrimas. Ella, más cruel que el mar cuando se encrespa, más dura que el hierro templado por el fuego lo desdeña, se burla y añade , implacable, palabras soberbias y priva al enamorado hasta de esperanza."
"Ifis no soportó más los tormentos y delante de la puerta de su enamorada dijo:" Tú ganas...ya no tendrás que soportar más molestias por culpa mía. Tú vences, sí, y yo muero de buena gana; mujer de hierro, alégrate¡ Y no te llegará la nueva que te anuncie mi muerte; yo mismo estaré aquí y me verás en persona para que con mi cuerpo sin vida alimentes tus crueles ojos. Y vosotros, dioses, si es que veis los actos de los mortales, acordaos de mí y haced que se hable de mí por largos siglos, y el tiempo que le habeis quitado a mi vida, otorgádselo a mi fama" Y en la misma puerta de su amada se ahorcó."
"La madre, llorosa iba presidiendo el cortejo fúnebre que se acercaba al domicilio de Anaxárete y el rumor del llanto llegó a los oidos de la dura joven, a quien ya perseguía un dios vengador. Subió al piso superior y apenas vio a Ifis, los ojos se le quedaron yertos, la sangre caliente huyó de su cuerpo que cobró palidez y al intentar retroceder quedó clavada,y poco a poco le invade el cuerpo la piedra que desde hacía mucho tiempo tenía alojada en su duro corazón."
Acuérdate, Pomona, de esto y abandona, por favor, tu frialdad y altivez y únete a quien te ama. Dicho esto el dios disfrazado de vieja recobró su aspecto juvenil y se mostró ante Pomona como la imagen esplendorosa del sol cuando sale victorioso de entre las nubes que lo ocultaban. La ninfa quedó prendada de la apostura de Vertumno y herida de amor.
jueves, 7 de enero de 2010
Elogio de la mesura (18)

Tiresias, a quienes los dioses le habían cocedido el poder de conocer el porvenir, fue consultado por Liríope sobre si su hijo Narciso llegaría a ver los largos días de una vejez avanzada. "Si no llega a conocerse", respondió el profético adivino. Durante años el oráculo pareció vano, pero lo comprobaron el desenlace de los acontecimientos, el tipo de muerte y la inaudita locura. En efecto, cumplidos dieciseis años podía parecer lo mismo un niño que un joven y muchos jóvenes y muchachas lo desearon, pero- tan dura soberbia había en aquella tierna belleza- que nadie le tocó en el corazón.
Juno había castigado a la ninfa Eco así: "Puesto que me has engañado con la lengua, se te reducirá la facultad de hablar y abreviará al máximo el uso de la voz" Y con hechos confirma sus amenazas; repite el final de las frases y devuelve las palabras que ha oído.
Eco luego que vió a Narciso vagando por apartados lugares se enamoró de él, sigue sus pasos a escondidas, y cuanto más le sigue, más cerca está la llama en que se abrasa.
Sucedió que el muchacho, alejado del grupo de sus compañeros, había gritado:"¿Quién hay?" y "hay" había respondido Eco. Engañado por la ilusión de una voz que contesta
exclama:"Aquí reunámonos", y Eco que jamás respondería con más gusto a ningún otro sonido, "reunámonos" repitió saliendo de la espesura.Y mientras se encaminaba a echar sus brazos al cuello anhelado, Narciso huye :"Antes morir que puedas tú tenerme" Desdeñada, se esconde en la espesura y vive en cuevas solitarias.Aún así pervive su amor y hasta crece con el dolor del rechazo; el insomnio y la pena adelgazan el cuerpo de la desdichada. Sólo su voz y sus huesos quedan adoptando la forma de una roca. Un sonido es lo que sobrevive de ella.
Como a Eco, a otras ninfas y muchachos había burlado...Uno de los despreciados, levantando las manos al cielo, "Así ame él; así no consiga al objeto de sus deseos", dijo, y asintió la RAMNUSIA (Némesis) a la justa súplica.
Tra un día de caza y fatigado se tumba Narciso junto a una fuente de claras y plateadas aguas y mientras ansía calmar la sed, y mientras bebe , nació otra sed.
Cautivado por el reflejo de la belleza que está viendo, ama una esperanza sin cuerpo; cree que es cuerpo lo que es agua. Se extasía ante sí mismo y sin mudar el semblante permanece rígido como una estatua tallada en mármol de Paros.
No sabe qué es lo que ve, pero lo que ve le quema y la misma ilusión que engaña sus ojos lo excita...Me gusta y lo veo; pero lo que veo y me gusta no consigo encontrarlo: ¡Tan gran confusión encierra mi amor!...¡Ese soy yo! Mi reflejo no me engaña más. Ardo en amores de mí mismo, yo provoco la llamas que sufro. Lo que amo está en mí y consumido por el amor, va siendo devorado poco a poco por aquel oculto fuego.
Cuando Eco lo vio, aunque irritada y resentida,se compadeció y cuantas veces el muchacho decía ¡ay! ella repetía con sus voces resonadoras ¡ay! Sus últimas palabras al contemplarse una vez más en las aguas fueron estas:"¡Ay, muchacho amado en vano!". Dejó caer la cabeza sobre la verde hierba. Le lloraron sus hermanas las Náyades y las Dríadas y a sus llantos responde Eco. Y ya preparaban la pira, el blandir de antorchas y las andas; pero el cuerpo no aparecía; en vez de su cuerpo encuentran una flor amarilla con pétalos blancos alrededor de su cáliz.
Elogio de la mesura (17)
martes, 16 de junio de 2009

LA EDAD DORADA
VERSIÓN DE HESÍODO. (Trabajos y días)
“En un primer momento los inmortales que habitaban las moradas olímpicas crearon una raza áurea de hombres mortales. Éstos existían en época de Crono, cuando él reinaba sobre el Cielo, y vivían como dioses con un corazón sin preocupaciones, sin trabajos y miseria, ni siquiera la terrible vejez estaba presente, sino que siempre del mismo aspecto en pies y manos se regocijaban en los banquetes lejos de todo mal, y morían encadenados por un sueño; tenían toda clase de bienes y la tierra de ricas entrañas espontáneamente producían mucho y abundante fruto; ellos tranquilos y contentos compartían sus trabajos con muchos deleites
Después que la tierra sepultó esta raza, ellos, por decisión del gran Zeus, son “démones”, favorables, terrenales guardianes de hombres mortales, dispensadores de riquezas, pues también obtuvieron este don real.
A continuación, una segunda raza mucho peor, de plata, crearon los que habitan las moradas olímpicas, en nada semejante a la de oro en cuanto a naturaleza e inteligencia; pues durante cien años el niño crecía junto a su prudente madre, retozando de manera muy infantil en su casa, y cuando les había alcanzado la pubertad y le llegaba la edad de la juventud, vivían durante muy poco tiempo, con sufrimientos por falta de experiencia , pues no podían apartar unos de otros la temeraria “hybris”, ni querían rendir culto a los Inmortales ni sacrificar sobre los sagrados altares de los Bienaventurados, como es norma para los hombres, según sus costumbres. A éstos, después, Zeus , irritado, los hizo desaparecer…
Luego, después que la tierra sepultó a esta raza, éstos, subterráneos, se llaman bienaventurados mortales inferiores; a pesar de todo, también a éstos acompaña el honor.
El padre Zeus creó otra tercera raza de hombres mortales, de bronce, nacida de los fresnos, terrible y vigorosa, a éstos les preocupaban las funestas acciones de Ares y los actos de violencia; no se alimentaban de pan, pues tenían valeroso corazón de acero.
Broncíneas eran sus armas, broncíneas sus casas y con bronce trabajaban, pues no existía el negro hierro. Sometidos por sus propias manos descendieron a la enmohecida morada del horrible Hades en el anonimato, pues, aunque eran brillantes, también les sorprendió la negra muerte y dejaron la brillante luz del sol.
Después que la tierra sepultó esta raza, de nuevo Zeus, sobre la fecunda tierra, creó una cuarta, más justa y mejor, raza divina de héroes que se llaman semidioses, primera especie en la tierra sin límites. A éstos la malvada guerra y el terrible combate los aniquilaron a unos luchando junto a Tebas, de siete puertas, en la tierra Cadmea, por causa de los hijos de Edipo;, conduciéndoles en naves sobre el abismo del mar hacia Troya, por causa de Helena de hermosa cabellera. A otros el padre Zeus, proporcionándoles vida y costumbres lejos de los hombres, los estableció en los confines de la tierra. Estos con un corazón sin preocupaciones, viven en las islas de los bienaventurados, junto al profundo Océano, héroes felices. Para ellos la tierra rica en sus entrañas produce fruto dulce como la miel que florece tres veces al año.
Y después no hubiera querido yo estar entre los hombres de la quinta raza, sino que hubiera querido morir antes o nacer después. Pues ahora existe una raza de hierro; ni de día ni de noche cesarán de estar agobiados por la fatiga y la miseria; y los dioses les darán arduas preocupaciones. Continuamente se mezclarán bienes con males.
Zeus destruirá también esta raza de hombres mortales…El padre no será semejante a los hijos, ni los hijos al padre; el huésped no será grato al que da hospitalidad, ni el compañero al compañero, ni el hermano al hermano, como antes.
Despreciarán a los padres tan pronto como lleguen a la vejez, los censurarán hablándoles con duras palabras, faltos de entrañas, desconocedores del temor de los dioses; no podrán dar el alimento debido a los padres que envejecen.
Unos ejercerán el pillaje sobre la ciudad del otro; no habrá consideración del que es fiel al juramento; estimarán más al malhechor; la violencia y la justicia estarán en las manos; no habrá respeto; el malvado dañará al hombre bueno increpándole con palabras de franqueza y jurará un juramento.
La destructiva envidia de mirada siniestra, que se alegra del mal ajeno, seguirá a todos los malvados.
Entonces hacia el Olimpo desde la ancha tierra, cubriéndose su suave piel con blancos vestidos, se dirigirán Aidós y Némesis, en medio de la multitud de los inmortales, tras abandonar a los hombres; sólo penosos dolores quedarán para los mortales; no habrá remedio para el mal.
(Nos permitimos resaltar el hecho de que si Aidós y Némesis abandonan a los hombres en la Edad de Hierro es porque durante las restantes edades habían convivido con los mortales. Aunque parecía que estaban ausentes. Con un símil teatral sería que un personaje solamente aparece en escena en el momento de hacer “mutis por el foro”. A ello nos hemos referido al hablar de la “presencia-ausencia de Némesis”)
Versión de OVIDIO. (Metamorfosis)
La primera edad que se creó fue la de oro, la que cultivaba la lealtad y el bien sin autoridad, por propia iniciativa, sin ley. No existía el castigo y el miedo ni se leían palabras amenazantes en tablas de bronce ni suplicante la gente temía el rostro de su juez, sino que sin autoridad vivían seguros.
El pino talado en las montañas aún no había bajado para visitar el mundo extranjero, las límpidas aguas del mar, y los hombres no conocían más que sus propios litorales. Todavía no ceñían las ciudades fosos profundos; no existía la trompeta recta, no los cuernos de bronce curvo, no los cascos, no la espada; sin la práctica militar la gente vivía sin problemas en medio de una paz agradable.
También la misma tierra, sin estar obligada, ni tocada por el azadón ni herida por arado alguno, ofrecía todo por sí misma, y contentos con el alimento producido sin exigirlo nadie, recogían los frutos del madroño, las fresas salvajes, el cornejo, las moras que cuelgan en los duros zarzales y las bellotas, las que caían del copudo árbol de Jove
La primavera era eterna, y plácidos Céfiros de tibia brisa acariciaban las flores nacidas sin simiente; y también la tierra producía sin arar frutos, y el campo sin renovarse se blanqueaba de espigas preñadas.
Ya corrían ríos de leche, ya ríos de néctar, y amarilla miel goteaba de la verde encina.
Una vez que se envió a Saturno al tenebroso Tártaro y el mundo estaba bajo Jove, llegó la prole de plata, peor que el oro, más valiosa que el amarillento bronce. Júpiter acortó la duración de la antigua primavera, y a través de inviernos, veranos, desiguales otoños y breve primavera dividió el año en cuatro estaciones. Entonces por primera vez el aire, quemado por tórridos calores, se abrasó y el hielo quedó colgado congelado por el viento; entonces por primera vez penetraron en casas; las casas eran antros, espesos matorrales y ramas entrelazadas con cortezas; entonces por primera vez se arrojaron semillas de Ceres en largos surcos y gimieron los novillos oprimidos por el yugo.
En tercer lugar después de ésta vino la generación de bronce, más cruel de carácter y más dispuesta a las terribles armas, pero no criminal sin embargo; de duro hierro es la última.
Inmediatamente irrumpió en la edad de peor metal toda clase de crímenes, y huyeron el pudor, la verdad y la lealtad; y en su lugar penetraron los engaños, los fraudes, las insidias, la violencia y el deseo criminal de poseer.
Desplegaban las velas a los vientos sin que el marino los conociera bien todavía, y las quillas que largo tiempo habían permanecido en las altas montañas saltaron sobre mares ignotos, y el precavido agrimensor marcó con largas lindes la tierra antes común como la luz del sol y la brisa.
Y no solamente se exigía a la rica tierra las cosechas y el alimento debido, sino que se llegó a las entrañas de la tierra, y se excavaron las riquezas, acicate para el mal, las que había escondido y acercado a las sombras estigias; y ya había aparecido el hierro nocivo y el oro más nocivo que el hierro: apareció la guerra, que lucha con uno y otro, y blande las armas tintineantes con mano sangrienta.
Se vive del botín; el huésped no está seguro con su huésped, ni el suegro con su yerno e incluso es rara la avenencia entre hermanos. El varón trama la muerte de su esposa, ésta la del marido, madrastras terribles preparan los pálidos acónitos; los hijos preguntan antes de tiempo por los años de su padre. Vencida yace la piedad y la Virgen Astrea, la última de los celestiales, abandonó las tierras empapadas de muerte.
Versión de Cervantes. (Don Quijote de la Mancha)
Después que don Quijote hubo bien satisfecho su estómago, tomó un puñado de bellotas en la mano y, mirándolas atentamente, soltó la voz a semejantes razones:
- Dichosa edad y siglos dichoso aquellos a quien los antiguos pusieron nombre de dorados, y no porque en ellos el oro, que en esta nuestra edad de hierro tanto se estima, se alcanzase en aquella venturosa sin fatiga alguna, sino porque entonces los que en ella vivían ignoraban estas dos palabras de tuyo y mío. Eran en aquella santa edad todas las cosas comunes: a nadie le era necesario para alcanzar su ordinario sustento tomar otro trabajo que alzar la mano y alcanzarle de las robustas encinas, que liberalmente les estaban convidando con su dulce y sazonado fruto. Las claras fuentes y corrientes ríos, en magnífica abundancia, sabrosas y transparentes aguas les ofrecían. En las quiebras de las peñas y en lo hueco de los árboles formaban su república las solícitas y discretas abejas, ofreciendo a cualquiera mano, sin interés alguno, la fértil cosecha de su dulcísimo trabajo. Los valientes alcornoques despedían de sí, sin otro artificio que el de su cortesía, sus anchas y livianas cortezas, con que se comenzaron a cubrir las casas, sobre rústicas estacas sustentadas, no más que para defensa de las inclemencias del cielo. Todo era paz entonces, todo amistad, todo concordia; aún no se había atrevido la pesada reja del corvo arado a abrir ni visitar las entrañas piadosas de nuestra primera madre; que ella sin ser forzada ofrecía, por todas las partes de su fértil y espacioso seno, lo que pudiese hartar, sustentar y deleitar a los hijos que entonces la poseían. Entonces sí que andaban las simples y hermosas zagalejas de valle en valle y de otero en otero, en trenza y en cabello, sin más vestidos de aquellos que eran menester para cubrir honestamente lo que la honestidad quiere y ha querido siempre que se cubra, y no eran sus adornos de los que ahora se usan, a quien la púrpura de Tiro y la por tantos modos martirizada seda encarecen, sino de algunas hojas verdes de lampazos y yedra entretejidas, con lo que quizá iban tan pomposas y compuestas como van agora nuestras cortesanas con las raras y peregrinas invenciones que la curiosidad ociosa les ha mostrado. Entonces se decoraban los concetos amorosos del alma simple y llanamente, del mesmo modo y manera que ella los concebía, sin buscar artificioso rodeo de palabras para encarecerlos.
No había la fraude, el engaño ni la malicia mezclándose con la verdad y llaneza. La justicia se estaba en sus propios términos, sin que la osasen turbar ni ofender los del favor y los del interese, que tanto ahora la menoscaban, turban y persiguen. La ley del encaje aún no se había sentado en el entendimiento del juez, porque entonces no había qué juzgar ni quien fuese juzgado. Las doncellas y la honestidad andaban, como tengo dicho, por dondequiera, sola y señera, sin temor que la ajena desenvoltura y lascivo intento le menoscabasen, y su perdición nacía de su gusto y propia voluntad. Y agora, en estos nuestros detestables siglos, no está segura ninguna, aunque la oculte y cierre otro nuevo laberinto como el de Creta; porque allí, por los resquicios o por el aire, con el celo de la maldita solicitud, se les entra la amorosa pestilencia y les hace dar con todo su recogimiento al traste. Para cuya seguridad, andando más los tiempos y creciendo más la malicia, se instituyó la orden de los caballeros andantes, para defender las doncellas, amparar las viudas y socorrer a los huérfanos y a los menesterosos. Desta orden soy yo, hermanos cabreros, a quien agradezco el gasaje y buen acogimiento que hacéis a mí y a mi escudero.
Versión de SHAKESPEARE (La tempestad)
Gonzalo: Señor, si yo colonizara esta isla…
Y fuese aquí el rey,¿qué haría?
En mi Estado lo haría todo al revés que de costumbre, pues no admitiría ni comercio, ni título de juez; los estudios no se conocerían, ni la riqueza, la pobreza o el servicio, ni contratos, herencias, vallados, cultivos o viñedos, ni metal, trigo, vino o aceite; ni ocupaciones: los hombres, todos ociosos, y también las mujeres, aunque inocentes y puras; ni monarquía…
La naturaleza produciría de todo para todos sin sudor ni esfuerzo. Traición, felonía, espada, lanza, puñal o máquinas de guerra yo las prohibiría: la naturaleza nos daría en abundancia sus frutos para alimentar a mi pueblo inocente….
Sebastián: ¿Sus súbditos no se casarían?
Antonio: No, todos ociosos: todos putas y granujas
Gonzalo: Señor, mi gobierno sería tan perfecto que excedería a la Edad de Oro
jueves, 11 de junio de 2009

NÉMESIS EN LA POESÍA HELENÍSTICA
“Cuando a Arquéstrato el bello miré, que lo fuera, por Hermes,
negué, porque no era su aspecto muy hermoso.
Tal hablé y se echó encima la Némesis; llamas al punto
me incendiaron y el mozo fue Zeus con su rayo.
¿Le imploramos a él o a la diosa? El muchacho a mi juicio
a la diosa aventaja; vaya a paseo Némesis”.
Con estos versos de autor anónimo iniciamos la presentación de textos poéticos recopilados en la ANTOLOGÍA PALATINA y que comprende el período de la historia y cultura griega que comienza con la muerte de Alejandro (323 a. C) y termina con el principio de la hegemonía romana (hacia el año 100 a. C
La Némesis de Maratón, Salamina y Platea, la de los juegos que cantaba Píndaro, que aparecía en grandiosas tragedias; aquella que encarnaba los preceptos délficos, la que inspiraba a los filósofos y moralistas….ha quedado atrás. Los poetas que presentaremos trivializaron a la diosa y a la idea, para convertirla simplemente en la figura a la que implorar cuando el objeto de nuestro amor nos ignora y menosprecia.
En este otro poemita no conocemos el nombre de su amado ingrato. Nicandro puede ser un simple confidente a quien le habla el poeta.: sufre por un amor como un potro por su jinete. ¡Que sufra también por un amor no correspondido!
“Con valor mis entrañas soportan las ásperas bridas
y la sujeción del penoso bocado,
pues Eros no es hoy la primera ocasión en que me asalta,
Nicandro, más de mil veces la pasión conocimos;
pero haz Adrastea, la amarga entre todas las diosas,
que expíe con tu Némesis su perversa conducta”
Una hetera que por su edad no le permite ejercer su oficio se ha convertido en tejedora y el poeta señala que Atenea ha vencido a Ciprés (Afrodita, que nació en Chipre)
“La que antaño jactose de amores brillantes sin miedo
a la terrible Némesis de los dioses, ahora
aprieta la tela a jornal con los pobres listones.
A Ciprés, aunque tarde, derrotó Atenea”.
Estos poemas son de Meleagro
"Hermoso Heráclito fue en vida, mas ya su parapeto aguarda a todo aquel que por detrás le asalte.
Así tú, Polixénides, guarda tus gestos altivos:
También a los culos Némesis alcanza"
“Cosas dijiste, alma audaz, que ni un dios osaría,
Por Cipris:¿Qué Terón no era hermoso? ¿Y afrontas tú solo sin miedo
el fuego de Zeus que el relámpago empuña?
Pues bien, ya lo ves, al locuaz de otro tiempo hizo ahora
la vengativa Némesis ejemplo de insensatos”.
Teócrito en este poema canta a la mesura de Damómenes.
“Quien tu efigie, Dioniso, dulcísimo dios, erigiera el trípode,
Damómenes el corego.
Fue siempre moderado y después de obtener la victoria unió lo hermoso y lo adecuado.”
Veremos algunos trabajos del gran poeta CALÍMACO para quien la vida no era otra cosa diferente a la literatura y que escribió “Contra todos los males la Poesía es el fármaco apropiado”.
HIMNO A ARTEMIS
“Agamenón depositó en tu templo el timón de su nave, como conjuro contra la calma chicha del mar, pues le encadenaste los vientos cuando la escuadra aquea, irritada por culpa de Helena Ramnusida, navegaba rumbo a la destrucción de las ciudades de los Teucros.”
(Ramnusida es la forma de designar a Némesis cuyo santuario más importante de Grecia –y sólo comparable al de Esmirna- se encontraba en Ramnunte
HIMNO A DEMÉTER
“La peor de las ideas se apoderó de Erisictón. Se puso en marcha con veinte de sus servidores, todos en la flor de la edad, unos auténticos gigantes capaces de destruir una ciudad…
Deméter, tomando la apariencia de Nicipa habló así:”Hijo, que cortas los árboles consagrados a los dioses, detente, hijo, hijo tan querido de tus padres, cesa y haz que tus hombres se alejen, no sea que Deméter veneranda se encolerice, pues su santuario es lo que saqueas”
Contestó Erisictón: ”Retírate de aquí, no sea que te hunda mi hacha en tu piel. Con esto techaré mi sala, en la que pienso celebrar a diario deliciosos banquetes para mis amigos con manjares en abundancia”. Así habló el joven y NÉMESIS grabó sus palabras impías.
Contestó Deméter: “Sí, sí, constrúyete una sala, perro, perro, en la que dar banquetes, pues frecuentes serán los festines que haya para ti en lo sucesivo”
Una vez dicho esto, procuró sufrimientos a Erisictón; al punto puso en él un hambre cruel, salvaje, ardiente, enorme, y en tan terrible mal se consumía el muchacho. ¡Desdichado! Comía e, inmediatamente, sentía apetito de nuevo. Veinte hombres se afanaban en su comida, doce le escanciaban el vino: también Dioniso participaba de la indignación de Deméter, pues todo lo que irrita a Deméter irrita también a Dioniso…
(Al final, aunque Calímaco no lo cuenta, terminó por devorarse a sí mismo)
El poeta romano CATULO marcó una nueva pauta en el arte helenizante que conoció el siglo II a.C y culminó en el siglo siguiente. Amaba la cultura griega, sáfica, calimaquea y alejandrina, la obra acabada y pulida según los conocidos principios de Calímaco:”poeta mantén delgada tu musa”, “un gran libro, un gran mal”
Poema L A Licinio
(Ya en su casa, tras haber pasado la tarde en la biblioteca de Licinio haciendo versos, no puede conciliar el sueño, excitado por su gracia y donaire y le compone este poema.
“Ahora no te atrevas a despreciar
mis súplicas, te lo ruego, ojillo mío,
no sea que Némesis te exija sus castigos.
Es una diosa temible: ¡guárdate de herirla!”
Poema LXIV ( las bodas de Tetis y Peleo) Hacia el final contrapone la Edad Dorada del pasado heroico con el presente o Edad de Hierro.
“Pero después que la tierra se empapó de crimen infame y ahuyentaran todos la justicia de sus mentes, los hermanos llenaron sus manos de sangre fraterna; dejó el hijo de llorar a sus padres muertos, el padre deseó el funeral de su hijo primogénito para apoderarse, libre, de la flor de una novia doncella y la madre, impía, acostándose bajo su hijo inconsciente, impía, no temió violar los divinos penates.
Todo lo decible e indecible, confundido en su perverso delirio, apartó de nosotros la justiciera mente de los dioses (Némesis).
Por eso no se dignan visitar tales reuniones
Ni soportan que los toque la luz clara”
Poema LXVI (Sobre el cabello de Berenice)
“Pueda confesarte esto con tu perdón, virgen Ramnusia,
Pues ningún temor me hará encubrir la verdad,
ni si me atacaran las estrellas con palabras hostiles´para que no revele lo recóndito de mi hondo pecho.”
Poema LXVIII (A Alio)
“que nada me cause tanto placer, Virgen Ramnusia,
Que lo emprenda temerariamente contra la voluntad de nuestros señores”
Poema LXXXV (El epigrama más conocido de Catulo)
“Odio y amo. ¿Por qué es así? Tal vez me preguntas.
No lo sé, pero siento que me ocurre, y eso me crucifica”
“Odi et amo: quare id facciam, fortase requiris;
Nescio, sed fieri sentio et excrucior”
ALBIO TIBULO y su círculo.
Tibulo o la lucha por la serenidad. Rechaza la imaginería mitológica de los alejandrinos. Horacio lo veía con afecto y lo define como “candidus iudex” (juez objetivo) de sus propias sátiras. Ambos amaban la `poesía más que las riquezas y defendían la sentencia tradicional: “ars est celare artem” (El arte consiste en ocultar el arte)
Tibulo añora a menudo la Edad Dorada. Vivió algo más de 30 años. Tuvo tres amores y el último fue el más cruel según lo indica el nombre poético de NÉMESIS que dio a la fría cortesana que lo quemaba.
Así lo recordaba Ovidio : “Así Némesis un largo renombre tendrá, y así Delia; la una, inquietud reciente; la otra, el amor primero” (Amores, III,9,vv. 31-32)
Elegía II,4
Esta es, sin duda, la pieza más desgarrada de Tibulo.
De este modo declara su desesperación:
“O ser escollo riesgoso cuando enfurecen los vientos
Azotado por la ola naufraga del mar vítreo”
Y el lamento concluye con la queja de que a Albio de nada le sirve ante Némesis toda su inspiración, pues “Ella siempre con mano hueca reclama su pago”
Tibulo pierde su serenidad habitual cuando, en dos ocasiones, declara que para él la poesía es un medio para llegar a su amada.
La etapa central de la elegía concluye con dos pasajes simétricos: la maldición a Némesis, conjurando desgracias sobre su vida y su tumba, y la beatífica escena en que Albio presenta a la mujer buena ante cuyo túmulo un anciano llevará anualmente guirnaldas y ponunciará un buen augurio.
Alude a la “sede paterna” y a los lares, objeto ambos de la veneración más entrañable de Tibulo; pero esa alusión nos indica también su grado de desesperación al ofrecerse a vender todo ello si Némesis se lo pidiera. Termina la elegía declarando que beberá venenos, hierbas malditas y hasta secreciones genitales de yegua si Némesis no lo ama.
La inaccesible.
Parece haber sido la última elegía para Némesis.
Comienza aludiendo a que su amigo Mácer marcha a la guerra….”si yendo se libra del amor, él también debe irse. En un brillante pasaje declara que con la muerte habría terminado con sus penas, pero la esperanza le promete que el mañana será mejor “También consuela Esperanza al atado a fuerte cadena; suena en su pierna el hierro, pero él canta entre el trabajo”
Y le recuerda a Némesis: ¡ay de mí! No a una diosa venzas, muchacha dura
Ahora encuentra otra mediadora: la hermana de Némesis, muerta prematuramente.
“A su sepulcro huir y me sentaré suplicante
Y lloraré mi sino junto a su mudo polvo”
miércoles, 10 de junio de 2009

NÉMESIS Y LA ÉTICA DE ARISTÓTELES
“La originalidad de Aristóteles consiste en haber sabido describir todo el complejo mecanismo que rige el silencioso transcurrir de nuestra intimidad y haber descubierto la materia real, las pasiones, deseos, deliberaciones que orientan nuestro forma de “estar en el mundo”.
¿Existe alguna correlación entre el pensamiento y la acción? Desde Aristóteles hasta los pensadores e investigadores sociales de nuestro tiempo han intentado descubrir las conexiones entre el razonamiento y el obrar humano. (Lawrence Kolberg durante medio siglo ha ido conformando una teoría sobre el desarrollo cognitivo y los juicios morales).
En el mundo homérico, de guerreros, de héroes, el tipo ideal es el que posee las virtudes necesarias para sobresalir en el combate. En aquella sociedad aristocrática el modelo y la fama fueron los elementos formales de la ética griega. La “hýbris”, el exceso, marca las hazañas heroicas.. No basta con calmar naturalmente los instintos, hay que apaciguar también los deseos. La “hýbris” que tantas veces atenazó a los héroes homéricos presenta el rostro inmoderado del impulso insaciable. Sin límites, sin saturación de las tensiones,
la desmesura no encuentra sosiego.
Aristóteles en sus “Ética Nicomáquea” y “Ética Eudema” defiende que vivir es fundamentalmente una función de “equilibrio”, de “mediación” y de “mesura”. (mesótes). Este equilibrio es equidistante de las dos orillas del placer y del dolor.
La expresión latina “in medio virtus” ha trivializado la teoría aristotélica fundamental en sus Éticas .En el contexto del exceso o el defecto de comida y bebida, que arruinarían la salud, Aristóteles utiliza los términos de ”mésotés” (mesura) y el de ”symmetra” Pero también los extiende, por ejemplo, a la templanza y a la fortaleza.: El que huye de todo y tiene miedo y no resiste nada, se vuelve cobarde; por el contrario, aquél que no teme absolutamente nada, y se lanza a todos los peligros, temerarios; así pues, la moderación y la virilidad se destruyen por el exceso y por el defecto y se conservan por el término medio (Mésotés).
Esta doctrina tiene una larga tradición en la cultura griega : la hemos encontrado en la obra de los poetas, Píndaro, Esquilo; en la cultura y creencias populares, pero también en las ideas religiosas : “La mesura es lo excelente” es uno de los preceptos de Apolo en Delfos.
Los ámbitos entre los que podemos encontrar ejemplos de esta teoría aristotélica son: la posesión de bienes y su consumo, el mundo social y moral, el arte como belleza y el trabajo. Apoyándose en estos puntos ha habido autores que se oponen acertadamente a los que identifican la “mésotés” aristotélica con el “aurea mediocritas” de Horacio.
Rara vez en la obra de Aristóteles aparece el entusiasmo con que se inicia el libro VIII de la Ética Nicomaquea. Es un panegírico de los dones y gracia de la amistad que es el modelo supremo en el que podría mirarse la Polis. “Cuando los hombres son amigos, ninguna necesidad hay de la virtud de la justicia; pero aun siendo justos, sí necesitan de la amistad, y parece que son los hombres justos quienes son más capaces de la amistad.
Practicando la justicia nos hacemos justos; practicando la moderación, moderados y practicando la virilidad, viriles.
Existe en la naturaleza de esas virtudes el destruirse por exceso o defecto como puede observarse en el caso de la salud corporal; lo mismo sucede con las otras virtudes.
La virtud, como la naturaleza, es más exacta y mejor que el arte; por ello debe tender al término medio. Pues la virtud ética al referirse a las pasiones y actuaciones, en ellas encontramos exceso, defecto y término medio. Vemos que en las pasiones de temor, osadía , apetencia, ira, compasión y placer y dolor en general, caben el más y el menos y ninguno de los dos está bien. Mas si estas pasiones se dan en el momento debido y por aquellas causas y hacia aquellas personas debidas, y por el motivo y de la formas que se debe, entonces hay un término medio y excelente y en ello radica, precisamente, la virtud.
Al unir intensamente la virtud con el término medio Aristóteles sigue una corriente profunda del pensamiento griego que tiende a evitar todo exceso y a mantener siempre la medida.
(“Ética Nicomáquea. Ética Eudema”. Introducción de Emilio Lledó Iñigo. Traducción y notas de Julio Pallí Bonet. Ed. Gredos. Madrid, 1985)
…
viernes, 5 de junio de 2009
ELOGIO DE LA MESURA (13)
En las tragedias de Esquilo se percibe que una idea original, y muy
interesante para la historia del pensamiento religioso de los griegos, se va abriendo paso: el castigo divino provocado por la desmesura de los hombres. Esta idea se precisa, se consolida y constituye, de alguna forma, el eje del pensamiento del gran trágico.
A través de toda su producción conocida –sólo se conservan siete de más de noventa – se constata:
- que la diosa Némesis no es simplemente un personificación poética sino una divinidad con un culto, sacerdotes, ceremonias y agrupaciones de fieles (se conocían entre ellos como los “amigos de Némesis”.)
-- de este modo Esquilo ha roto todos sus lazos con las creencias populares.
- con esta idea de la Némesis Esquilo resolvió dos graves problemas: a) el de la lucha de la antigua y la nueva generación de dioses; b) el de la maldición de la raza y su consecuencia, es decir, la maldad hereditaria.
que la historia de la evolución de la diosa Némesis pasa de ser una diosa del panteón antiguo a entrar en el olímpico. Si hasta Esquilo esta pertenencia tiene un carácter ambiguo, con él adquiere una naturaleza puramente celeste, aunque sus manifestaciones recuerdan a veces formas arcaicas.
- la idea de la Némesis, anterior a la diosa en un primer momento, ha seguido la misma evolución que la diosa.
- en Esquilo la idea de la Némesis presenta un aspecto completamente nuevo: ni venganza, ni celos de los dioses. Tampoco castiga por motivos ocultos: riqueza, gloria o felicidad de los humanos, sino SANCIÓN IMPLACABLE DE LA DESMESURA, considerada como un crimen de impiedad.
- la idea de Némesis ha contribuido a desarrollar y a precisar la responsabilidad personal
- aunque hay que conceder la paternidad de esta idea a Esquilo, debemos reconocer las aportaciones de sus antecesores y, sobre todo, el ambiente creado por “el siglo de las luces griego”
Como resumen, la diosa Némesis y la idea de Némesis no son idénticas sino correlativas. La primera es una personalidad divina, la otra es la expresión de un estado espiritual... La diosa Némesis supone siempre la idea de la Némesis, pero no al contrario.
Jean COMAN: “L´idée de la Némésis chez Eschyle”. Paris, 1931
miércoles, 3 de junio de 2009

El detective Harry Hole, de la policía de Oslo, fue invitado a cenar por una antigua amiga, Anna, artista que está preparando una instalación de la que le muestra parte de sus obras: una lámpara de pie, de metal dorado, con la forma de una mujer con una balanza en la mano izquierda y una espada en la derecha, con tres puntos de luz. Es una escultura de diseño ultramodernista realizada por el arquitecto alemán Grimmer, de fama internacional. También le muestra tres cuadros, retratos, aunque tan ”abstractos”, que difícilmente podrían reconocerse a los modelos.
-¿Esos son ojos?-, apuntando a unas manchas de color. “Y ¿Aquello una boca?
- Anna movió su cabeza.”Si tú lo dices. Son tres hombres”.
- ¿Conozco a algunos?,
-“No, pero podrías llegar a conocerlos si realmente quisieras.” “¿Sabes que la retina invierte toda la realidad de tal modo que el cerebro primeramente recibe una imagen como reflejada en un espejo? Tras una pausa añade “Creo que ésta será mi obra maestra”. Y continúa:
-“Debías concentrarte en esta elegante estatua de mujer. La diosa Némesis, principal motivo de inspiración del arquitecto Grimmer.; la diosa de la venganza” “Por cierto, que la venganza es un motivo frecuente en los suicidios. Si una persona llega a creer que su vida ha sido un desastre por culpa de alguien , comete suicidio para hacer nacer en aquél un sentimiento de culpabilidad”. ”Grimmer se suicidó cuando supo que su mujer tenía un amante”
Al día siguiente Harry despertó en su apartamento sin recordar nada de las últimas doce horas. En la Comisaría se enteró de la muerte de Anna, calificada como un suicidio, aunque en la inspección ocular que le encargaron, descubrió algunos detalles que hacían pensar más bien en un asesinato.
Además de este caso, la novela del autor noruego Jo Nesbo, titulada precisamente NÉMESIS, trata del asesinato ocurrido durante el atraco a un banco en el que el atracador dispara a la cajera sin motivo alguno aparente.
Harry buscó en la Red y encontró 104 artículos en noruego sobre “suicidio”, pero ninguno de ellos relacionado con “venganza”. Descubrió que tenía un correo electrónico de Anna: “Hi harry, no olvides la llave” Para cualquier observador podría parecer que eran amigos íntimos, aunque en realidad su relación amorosa sólo duró unas cinco semanas y eso ocurrió bastantes años atrás.
Durante el desarrollo de la investigación policial, el autor comenta con cierta frecuencia la tendencia vengativa del ser humano. Así, por ejemplo, haciendo “zapping” tropezó con una discusión entre un filósofo y un antropólogo social en una cadena sueca, sobre el concepto de venganza. Uno sostenía que un país como USA que defiende entre sus valores la libertad y la democracia tiene responsabilidad moral para vengar ataques en su territorio como si fueran ataques a sus propios valores. “Sólo el deseo de tomar represalias -y ejecutarlas- puede proteger un sistema tan vulnerable como el democrático” “¿Qué ocurre si con las represalias los derechos individuales de personas inocentes son violados?- replicaba el otro.
Al funeral de Anna sólo asistieron menos de una docena de personas, cosa que le extrañó a Harry. “¿Cuántas asistirán al mío?. Bien mirado no es mal número” Mientras sonaba el órgano y los fieles entonaban un salmo sobre la misericordia y el perdón, el detective recordó (somnoliento) que el Señor vendrá a juzgar a vivos y muertos. La venganza de Dios. Dios como Némesis. La espada en una mano y la balanza en la otra, castigo y justicia. Harry abrió los ojos.
En otro momento y mientras se encontraba atrapado en una retención de tráfico oía las noticias en la radio y no hacían alusión a la cajera del banco asesinada… Hacían referencia sin embargo al temor de que cientos de miles de niños refugiados no sobrevivirían al crudo invierno afgano. Había muerto un soldado americano. Entrevistaron a su familia. Deseaban venganza…
Pocos días más tarde Harry empezó a recibir correos electrónicos sorprendentes: “¿Jugamos una partida de ajedrez? Imaginemos que has estado cenando con una mujer y al día siguiente se le ha encontrado muerta. ¿Cómo estás? S2MN”
Unos días más tarde recibió el siguiente: “Qué tal Harry. El informe post-mortem estableció que tú podrías estar presente cuando ella murió.¿Es la razón por la que no lo has comunicado a tus superiores? Muy sabio por tu parte. Incluso aunque parezca un suicidio. Pero hay un par de cosas que no encajan. ¿Verdad? Te toca mover. S2MN“
Y más tarde:”Debía haber visto sus zapatos donde se encontró la foto. Debía estar en la mesilla de noche y ella la cogió y escondió en su zapato mientras preparaba yo el revólver. Esto hace el juego un poco más excitante. Un poco. S2MN”
“PD. Estaba muy asustada. Quería que lo supieras.”
O este otro: “Me aburro. Estás asustado o sólo eres estúpido. S2MN”
Y finalmente este que podemos considerar una despedida.
“Hola Harry: ¿Por qué esa cara larga?.¿Pensabas quizás que no volverías a saber de mí?.La vida está llena de sorpresas Harry. Entre los dos hemos hecho la vida imposible para Arne Abu. Si no estoy equivocado su esposa lo ha abandonado llevándose a los hijos La infidelidad hay que castigarla severamente. ¿De acuerdo? Bueno mi pequeña “vendetta” se detiene aquí. Pero creo que te debo una explicación. Relativamente simple: Yo amé a Anna. Pero desafortunadamente ella no amaba lo que le daba. ¿Sabías que era drogadicta? La introduje en ese mundo después del fracaso de una de sus instalaciones. Estábamos hechos el uno para el otro; fue amor al `primer “pinchazo”. Anna fue mi cliente y mi amor secreto durante cuatro años. Era imposible separar los dos roles. Después de tres meses en la “trena” por una cuestión baladí telefoneé a Anna y supe que pensaba huir acompañada por Arne Albu. Es difícil pensar cuando el mundo se abre a tus pies. Antes de dejar el teléfono ya sabía lo que tenía que hacer. Venganza. ¿Primitiva? De ningún modo. Es una compleja mezcla de acción y coherencia que ninguna otra especie animal ha sabido desarrollar. Para el proceso evolutivo la práctica de tomar venganza ha sido tan efectiva que sólo los más vengativos de nosotros han sobrevividos. Venganza o muerte.. Suena a título de un “western” Pero piensa que la lógica de la represalia ha creado el estado constitucional.. La venganza es básicamente el principio de la civilización. Esa misma tarde ideé mi plan. Después de matarla puse en su zapato la fotografía que involucraba a Arne . El escenario estaba preparado para que tú y tus marionetas entraran en escena…Pero creo que no se puede confiar en el nivel intelectual de tus policías. Bueno, ya te dejo. Gracias por la compañía y la ayuda; ha sido un placer trabajar contigo, Harry.
S2MN”
El proceso de la investigación de las dos muertes se realizó en dos ambientes muy distintos : en el mundo de “gypsies” albaneses ( Koke per Koke o sea cabeza por cabeza) y en la sociedad nórdica.En ambos, dos hermanos locamente enamorados de la misma mujer. TRAGEDIA EN ESTADO PURO.
El comentarista también lo deja aquí. La reseña del libro es la siguiente: Jo Nesbo: “Némesis”,Vintage Books. London, 2008
Creemos que se traducirá al español en cualquier momento. Esta es la única razón de no dar la solución a tantos enigmas. Pero daré alguna pista sobre la firma de los correos electrónicos. S2MN
Recuerden la imagen en el espejo y coloquen vocales. ¿FÁCIL? Creo que los lectores tienen un nivel más alto que los policías de Oslo según opinaba S2MN

